在冰冷的世界里，也总要有一缕阳光来温暖哪怕只是一个小小的角落，或是给冰冷的肌肤涂上一点点温暖的触感。
记者的角色是完全虚构的，明摆着告诉观众这么一个至真至纯的浑身上下充斥着暖的人，是不存在的，为了彰显这个角色的力度，还没有设计成为女记者，而是设计成为一个男记者。
剧本里这个地方的设计，让所有看过剧本的专业人士都拍手称赞，不是一个角色男女定位的问题，是陈昊敢想也敢用，要知道这里面还涉及到一个现实里的问题，欢聚时代女艺人多，陈昊身边合作过且保持着非常不错关系的女艺人多，这样一个记者的角色，又是在最后段出现，女记者有自身的优势，也更容易产生暖的感觉，于情于理于公于私，这个角色设定成为一个女人，更为合适。
偏偏陈昊就没这么玩，他就写成一个男记者，看似是难度增加了，看似是需要演员更深层次的表演了，实际上当真的拍完这一段去看素材的时候，大家才知道为何他要这么选择。
冰冷，依旧是这部戏的主题。
哪怕是在最后的时刻，他也不愿意给大家一种我要刻意温暖的感觉，只是说有这么一种温暖是存在的，是否接受却不是取决于温暖本身，而是那些本该接受温暖的人。
整部戏的冰冷，依旧不变。
找来陈昊觉得在形象上最符合‘暖’的艺人——王力宏，饰演这个最后结尾阶段窥得真相却无奈无人相信他的记者。
最后结局的故事反转，到底谁是杀人凶手这件事，王力宏看到了不同的版本，在这一家四个人的身上得到了四种答案，他想要让自己温暖下去，去被四种不同程度的冰冷冻彻心扉，电影的的结局。
王力宏走出孩子所在的学校，望着天空上的暖阳，却下意识的紧了紧呢子大衣，地面的积雪和冲袭而来的冷风正在向他诉说一个事实，这寒冬，依旧在。
以王力宏最后的视角，以四种不同程度的反转方式，看到了最后孩子放学回到家中，母亲正在制作晚餐，奶奶正在门口沙发上看电视，院子里积雪被轻松的很干净，整个家依旧保持着原有的干净整洁。
视角转换，巷子的转弯处，下了班的入殓师陈彬走来，棉皮鞋踩踏在雪地上嘎嘎作响，西裤笔挺，风衣整洁，棉围脖透着暖意。
走得近了，面对着镜头也就是王力宏的视角，笑着点点头，跟他错身而过，走进家门……
在下午的时候，记者刚去过殡仪馆，在那里还与警察擦肩而过，与这个男人见过面，那反问句和笑容，是最后的记忆，也是记者的梦魇，四个人在用四种方式告诉他，你能怎么样？靠臆想，我们一家四口人，都可以成为畅销小说的作者。
镜头晃动，从明亮到黑白，咔的一下，整部戏结束。
…………………………
一月十五日。
《入殓师》的拍摄结束，圣诞节和元旦，剧组都没有休息半天，越是拍到后面，演员们的感觉越好，小女孩饰演陈彬的女儿，她只有两个地方需要演技来支撑，剩下很多镜头都只是拍她的眼睛，然后拉开一点，拍她面无表情的脸。
每一个在这部戏拍下来的演员，戏份结束了，都舍不得走，除非很急迫的事情会离开几天，空下来马上就会转回来。
不是说《入殓师》里面演员们的演技就无敌于天下了，实乃这样黑暗色系的电影在华夏还没有敢玩这么强烈直观的，陈昊甚至连一点隐藏都不准备安放，残酷就是残酷，绝非简单的杀戮和血腥，人心的残酷才是最可怕的，残酷到你无处安放自己的心，觉得在哪里都会被这残酷所抹杀。
一个主线，十几条的支线。
演员的演技固然重要，更重要的是这些东西聚拢在一起的故事严谨，由于陈昊是用的好莱坞模式，剧本最终的成品没有任何多余的东西，一页一分钟的剧情，最终的大结尾是四分多钟的戏份，全剧是一百一十八分钟。
拍摄出来的素材，按照剧本去剪，将多角度拍摄的同一场戏只保留一个镜头拍摄的戏份，后期再去弄，整部戏就真的只是一百一十八分钟的长度，严丝合缝就是剧本的长度。
如何开篇，如何结尾，全部都在陈昊的脑海之中，整部戏拍摄完成那一天，整个成片就已经在他的脑海中出现，也不管别的，也放弃春晚的第二次彩排，也不管外界怎么说他，钻进后期制作的工作室，带着团队，足足鏖战了六十多个小时，他是一眼没合，将整部戏以他认为最理想的方式剪出来。
比起之前还需要对照脑海版本的剪辑，这一次他的剪辑做的更轻松，从头至尾，整部戏的每一个环节每一个角落他都跟着参与，对剧情的理解深度让他可以轻松驾驭每一个电影语言的表现，每一个镜头该如何呈现给观众，什么色调，搭配什么样的背景音乐，如何进行画面的衔接，都不需要去考虑，一帧一帧，直接就按照电影的表演，从第一分钟开始，一路到结尾，脑子里就像是过筛子一样，一遍一遍的过，任何一个镜头处理的不到位，他都不需要去仔细看制作出来的效果，一眼扫过去就知道不行，马上修改。
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