杨景行这顿真吃撑了，盘中最后剩下的两块红烧肉都是歇了两分钟后才一鼓作气杜绝了浪费。
何沛媛却又不讲究什么散步消食了，直接上车回家，自己坐在副驾驶给母亲打电话，问心无愧甚至有些骄傲地说明工作太多不能回去吃晚饭了。
到家，杨景行还在开门何沛媛就开始脱鞋，门还没推开她就借助身材优势先闪而进，用背影说话：“你在下面洗……”
分头行动急的是艺术，可是等杨景行洗了手擦把脸后再上楼看看，女朋友还是一脸泡沫，作曲家真是受宠若惊：“这么隆重？”
何沛媛又有新打算：“看下相机还有电没，充一下。”
杨景行想偷懒：“就用手机……”
“不行！”何沛媛更来灵感：“借一下余嘉嘉的？”
杨景行好言相劝：“艺术也要讲效率，就说我老婆这脸蛋，再怎么洗再怎么涂也就九十五变九十六，弄不好还画蛇添足……”
何沛媛洗完脸后就没再化妆，不过不是怕画蛇添足，而是追求真实自然。
两个人终于来到琴房，何沛媛今天大方了，取出包里的指甲盒直接递给男朋友。这个活杨景行喜欢，不过今天是用胶布缠的，不能绕丝线慢工出细活了。
先热热身，来一遍《绕指柔》，杨景行抱着吉他弹了一分钟就停手生气了：“干什么？想什么？”
是出现了几个不该有的纰漏，何沛媛的无名指指肚轻抚着倒冠解释：“心无二用。”语气虽然比较轻但也比录音棚里的乐手硬气得多。
制作人质问：“就那么喜新厌旧？”
何沛媛有点委屈：“没有，不是……在新曲子上的心思本来就会多一些。”
杨景行越来越不得了：“来来来，直接来！”这制作人脾气不好，摆伴奏谱的动作明显带情绪。
“轻点。”乐手炸毛：“弄坏你赔！”
制作人顿时软了。
乐手气呼呼斜着眼睛活动一下手指手腕。
制作人再说话就和气多了：“来吧。”
乐手也不再吼人，准备情绪。
伴奏谱上是三弦先开始两个小节，而第三到第十小节的钢琴都只能算是点缀，所以三弦这个出场亮相还是挺重要的。不过从谱形来看不管是钢琴还是三弦都不涉及高难度，对专业选手算是偏简单的，就算是视奏应该也难不住何沛媛，何况她之前还预习了。
稍作调整，姑娘就开始了，音符一出来当然就是三弦很具有辨识度的音色，但一连串音符组成的并不是传统民乐感觉三弦音型，当然也不是典型的传统弹法。不过从《就是我们》到《空山》、《抱琴》这么一路走来，何沛媛现在可能还更适应这些离经叛道的搞法，开门见山的密集音符剧烈上行下行颠簸她都能轻松应对。
杨景行也开始，太惬意了，左手砸几个低音和弦，高音点缀几下。
这就是钢琴跟着三弦走了，何沛媛更没压力了，表情更为担当，脖子都伸长一些。
如果要说四零二的音乐制作已经有点什么风格了，那首先要说的就是他的歌曲伴奏，已经不能叫编曲，从谱面上看，伴奏声部似乎跟歌曲旋律没有什么关系，好像就是一首独立器乐作品。他的这个路子在商业歌曲中还不敢玩得太嚣张或者是懒得麻烦，但是在诸如指尖流水，“傻子歌”、一张照片这些不赚钱的作品中就表现得很明显。今天这首伴奏，就更是明目张胆胆大妄为。不太专业的歌手要是跟着这个伴奏唱，很可能会两眼一抹黑找不到调门和拍子。
不过何沛媛现在也不用唱，就当成一件演奏作品，好像也挺有意思的，不比吉他三弦合奏的《绕指柔》艺术性低，可听性还高一些。第一页谱翻过去后，就开始出现更多美丽的线条动听的音型，演奏上没挑战但也不失趣味性。
等杨景行翻到第三页一会后，何沛媛的眉毛又有点不高兴，手上稍显生疏了，然后甚至有点磕绊，接着干脆开始漏音错音了。
杨景行是仗着姑娘现在双手没空嘴巴又抿得紧吧，他居然狗胆贱笑
何沛媛挺过来了，等谱子到第四页她又通顺起来了，接下来的两页也都还好，没再突然冒出那种表面客气实则刁难的东西。
结尾，钢琴和三弦是用一种对话呼应的方式把一个乐句模进变奏了五次做成了无终卡农的形式，算是挺巧妙还呼应了歌词。
等琴弦停止震动，何沛媛像是知名演奏家那样，微笑着挑个点鼓励一下作曲：“不注意会以为导句是过渡句，有种挺意外的感觉。”
能点出这个在录音棚里应该能得到四零二的表扬，但现在是在家，制作人没那么多客气：“叫得最凶的是你弹得最差的也是你……哎呀饶命。”
凡事讲道理，谁弹得差了？何沛媛自信把这谱子给团里的几位老师前辈，他们也不一定第一遍就能摸清门路，谁知道你写的些什么鬼呀！？这一遍下来，对熟悉理解歌曲好像没什么帮助。
肯定是有紧密联系的呀，杨景行从旁边架子上摸下一支签字笔又取下谱子准备说明一下。
见男朋友摘笔帽，何沛媛就喝止不准画，自己听得懂。前奏间奏什么的她能分辨，只是有些地方，比如这个，怎么感觉不太对得上呀。
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