自己还找谁抱大腿？
黎秋自己拎得清。
关键黎秋也不确定，汪川是不是真的和黄慈恩在专辑里玩你知我知但就是不挑明的暧昧。
现在看起来像是汪川在明目张胆的撩，自己闺蜜还有些乐在其中。
当然，如果汪川不是已经渣上了阮秋水和杨雪稚的话，她就直接开玩笑问什么时候自己做伴娘来调戏了。
而且这两首在专辑里显得真的很特别，前边都是大流行，这两首流行度就欠缺太多了……
黎秋一边在心里摇头感慨贵圈真乱，一边继续听歌。
回到之前跳过的小章节——知否，知否。
在心里读完，黎秋就自然接上了下一句。
应是绿肥红瘦。
这首易安居士的《如梦令》太有名了。
晏殊老师的《浣溪沙》有几句都忘了，这首《如梦令》黎秋还能背全篇。
这一章节，第一首是《东风破》。
这是黎秋目前在专辑里第二喜欢的歌。
刚才《牡丹亭外》生起的感慨最多，但她平时并不是太愿意听那种歌。
至于第一喜欢的，是在心里吐槽了茫茫多的《烟花易冷》……
越喜欢越想骂汪川为什么要在专辑里这样用这首歌。
第零喜欢的，是闺蜜唱的《游园惊梦》吧，这个面子总要给……
【你走之后酒暖回忆思念瘦。】
黎秋想起来了，汪川好像在采访中说过，这一句就是化用的绿肥红瘦的典故。
一直到整首歌听完，黎秋都在心中感慨这首《东风破》的精致完美。
《烟花易冷》是意境取胜，而《东风破》则是打磨得最完美无瑕的作品，词曲包括表达的情绪，一切都刚刚好。
接着她看向下一首，《雨下一整晚》。
昨夜雨疏风骤？
这个吉他前奏的感觉也不错啊，也是很淡淡的情绪。
汪川的演唱也很安静。
【街灯下的橱窗，有一种落寞的温暖，
吐气在玻璃上，画着你的模样。
开着车漫无目的地转弯……】
黎秋想到这好像是专辑里第一首明确写到现代的歌。
橱窗、玻璃、车、电视墙……
【白杨木影子被拉长，
像我对你的思念走不完。
原来我从未习惯，
你已不在我身旁。】
仅听前边，黎秋感觉这首歌虽然也有自己的意境，但简直被《东风破》正面处刑。
《东风破》的表达更诗意，这一首太直接了。
曲不错，但歌词的差距太大了，真正撑住了这首歌的反而是汪川的演唱。
不是说这首歌不好，但放在这张专辑里，特别还是和《东风破》放在一起，真的有落差。
不过黎秋又想到，普通歌迷听起来落差感最强的应该是下两首……
但对黎秋来说，虽然还有一首歌没听，两首纯音乐先不算，这首《雨下一整晚》暂时是全专相对最差一首的最有力竞争者。
黎秋正在心里吐槽，然后就——
这个间奏好像有点儿东西……
诶诶诶？？？
怎么突然就犯规起来了？
这二胡！
怎么突然感觉就像时空正在剧烈变换一般？
【你撑把小纸伞，叹姻缘太婉转。
雨落下雾茫茫，问天涯在何方。
午夜笛笛声残，偷偷透透过窗，
烛台前我嘛还在想。
小舢板划啊划，
小纸伞，遮雨也遮月光。】
从间奏猛然堆起的惊艳感，在汪川再次开口唱出第一句的时候终于让人感觉到了极致的满足。
从前边的安静被陡然拉起的整首歌，在这一句完美承接了黎秋的期待。
第二句依然完美。
完美得让人惊叹。
汪川还刚好在这时叹了口气。
黎秋完全放弃了前边心里乱糟糟的想法，全身心都沉浸在了这首歌里。
“遮雨也遮月光”写得也太棒了……
【白杨木影子被拉长……】
副歌接起来感觉也是完美啊……
【这城市的小巷，
雨下一整晚。】
结束了？
第二遍副歌唱完就结束了？
不说中间再加段bridge，再唱一遍副歌结束也行啊！
就这么戛然而止了……
于是黎秋第一次重播。
前边明明很棒啊，刚才怎么觉得一般的？
注意到黎秋重播的黄慈恩自己也是轻轻叹了口气。
她第一次听就没有重播。
这种听歌不能完全保持认真的人……
在心里吐着槽，黄慈恩还是把泡好的茶端到了黎秋面前。
直到黎秋听完了第二遍，她下意识的点了暂停，房间里再次安静了下来。
黄慈恩看了黎秋一眼，发现她竟然还在出神。
这首歌有没有这么好听？
黄慈恩正要开口吐槽。
“我发现了一件事。”
黎秋突然开口。
“嗯？”
“我听前边四首歌曲的时候，觉得歌词中最显眼的字是‘等’，汪川把每个‘等’都写得极为动人。但这首歌听完，我感觉……”有些迟疑的黎秋还是讲了出来，“最难以忽视的字好像是‘雨’，虽然不是每首歌都有，但每个章节都有，雨声音效用的也很多，‘雨’好像才是贯穿了整张专辑的字。”
可能是最开始听那一句“雨纷纷，旧故里草木深”太惊艳，黎秋对专辑中再次出现的雨总是会特别注意一下。
黎秋讲完后就开始低头扒歌词。
黄慈恩喝着自己冷泡好的茶，也没打扰她。
这场雨从第一节《烟花易冷》中的“雨纷纷，旧故里草木深”开始下。
第二节《青花瓷》里“天青色等烟雨”只是在等，而到了《千里之外》的时候把雨等来，“你从雨中来，湿化了悲哀，我淋湿现在”。
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