……唉，他都这么凑上来了，还是搭理一下吧。
等别人都和他打完了招呼。
“听说柯西哲导演很喜欢我的配乐和剧本，我感觉非常荣幸。”
汪川说的也是英语，还是自适应翻译。
“哈哈哈哈！”老头儿开心得像是个孩子，“本来我觉得这次戛纳之行会很无聊，没想到会有《蓝》这样的惊喜！”
然后他就拉着汪川跑到另一边聊天了。
得知汪川还是一位演员的时候，老头儿表现得更为讶异，连说以后有机会要找汪川拍电影——这令汪川再次在心里吐槽他欣赏自己的人设，又为谢燕叫了一次屈，自己还是个演员这老头儿之前都不知道……
不过柯西哲喜欢交响乐倒是真的，他跟汪川聊了不少相关的音乐话题，如果不是汪川从蒋穆那里听说他想让自己来戛纳和他交流，提前做了一些功课，有些话题汪川还回答不上来。
只是实际上《蓝》里边的配乐并不能完全算是汪川“创作”的，汪川搬运完曲谱之后，企鹅就找了华夏交响乐团的一位大佬去录制。
然后习惯了做流行音乐，或者只是简单的提取钢琴曲谱弹奏的汪川，就被人家指点了好多问题，交响乐的编排复杂太多了，而且人家还会着重问汪川每一种乐器加进去的动机是什么，为什么要那样去行进，还给了改进的意见……
就没正经研究过编曲，更别说古典编曲的汪川就直接卡斯巴达了，不过人家也很有礼貌，提改进意见的时候都是先做出来后再让汪川选择，然后汪川每次都感觉好像改进后的确实更好……
所以最后整部电影的配乐实际上人家大佬做得更多——汪川只丢了曲谱，署名也是和汪川名字并列的，这次戛纳电影节也邀请了大佬来参加，但人家不乐意来。
汪川倒是没有给柯西哲讲这些，估计讲了他也是认为无关紧要，他要是因为音乐对汪川有更多的好感更好，因为——
“我最近其实也在创作一个剧本，也不知道等创作完了之后有没有荣幸能让您来执导。”
汪川笑得有些腼腆。
柯西哲是美利坚人，今年的大赢家《心之悸》也是美国的电影，颁奖仪式刚结束，汪川抽空在国内冲浪看别人怎么夸阮秋水的时候，就看到了一种说法，认为这届戛纳受到了美利坚那边的影响，还有人扒了评委之一柯西哲和那位导演实际上是老朋友。
汪川已经基本确认《蓝》是被他以支持自己的名义搞了，欧洲电影圈确实跟好莱坞不完全在一个壶里尿，但美利坚也确实经常能尿到欧洲头上。
所以汪川就希望多少能从柯西哲这里薅点儿什么来补偿一下，即便是口头上的，他事后翻脸不认。
对于演员来说，演技实际上并不是拿奖的决定性因素，在成熟的电影工业中，跟着大导先把自己的影响力刷上去也是很关键的影响因素，跟着好莱坞的大导刷更是比华夏导演的效果好得多。
虽然柯西哲擅长的歌舞片现在几乎是奥斯卡这样的奖项的绝缘体，但他在世界电影圈名头是真的还可以，上一次在奥斯卡拿下最佳影片的歌舞片也是他在十五年前的作品。
如果汪川能拿剧本打动他，就可以给自己的刷奖大业打下坚实的基础。
当然就算没打动，汪川也决定离开戛纳之前就对外放出柯西哲欣赏自己，想让自己成为他新作的男主，而且准备用自己写的剧本的消息。
也是物尽其用吧！
谁让他之前对外说了那么多次《蓝》的配乐和剧本很有亮点呢？
“哦？难道你写的新剧本是歌舞片？”
柯西哲脸上的兴奋表演得挺好。
“嗯，就像我刚才说的，在做编剧之前，我的身份是一位歌手，所以我一直很喜欢歌舞片，也一直梦想着创作出一个歌舞片剧本。”
汪川诚恳道。
汪川准备把《爱乐之城》这个剧本拿给他，这部电影堪称是写给歌舞片的情书，电影里满满的都是情怀，每位喜欢歌舞片的人都一定会被它打动。
所以汪川其实并不担心这个剧本打动不了柯西哲，就是有些怀疑等剧本拿给他后，也许他不会答应让自己出演，毕竟一位华夏人在好莱坞歌舞片里唱英文歌追求爵士乐，几乎会被本能的质疑，但这也是汪川选这部电影想要达到的效果，如果这位华夏人完成的那么出色，打脸造成的反差感就太有意思了。
那么为了保证自己能作为男主出演就要讲究一些策略了。
“哦？是华夏语的歌舞片吗？”
柯西哲的本能质疑这就来了。
“当然不是，而是……”
汪川就给他聊了这部电影的大致框架和一些所谓的情节设想。
“听起来真的不错，这样吧，你不是说下半年剧本才会写好？《蓝》应该也会到美国参加颁奖季宣传，到时候你把剧本拿给我，如果我真的决定拍，我就答应你，一定会让你做男主。”
柯西哲认真又热情的说道。
完全看不出来有多敷衍。
就汪川给他讲的东西，完全够不上真不错的评价，《爱乐之城》的情节真的很烂俗，它的亮点是音乐和最后的结尾设计。
柯西哲过来也就是想短暂寒暄一下，时间还不够汪川讲那么多。
“真的太开心了，我一定不会辜负您的期待！”
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