关于撒哈拉出版社的发展，杨轶也是从曦曦的儿童读物上想到的主意。他虽然可以给曦曦写一些好看的故事书，可是那毕竟也是字数繁多，不易于孩子的阅读，而且单凭他一个人的努力，也没法改变整个中华儿童读物匮乏的现状！
“老卢，你知道在国外，给孩子们写童话故事的都是哪些人吗？”杨轶跟卢本杰说道。
卢本杰摇了摇头，他原本对儿童文学这一块是根本没有什么了解的，也就是这一两年，杨轶出了童话故事书，卢本杰才涉及这个领域。可是，要他说国内的儿童文学的情况还好，说国外的他就摸瞎了。
“在国外，给孩子们写童话故事的，大多都是年轻的父母，而不是职业的儿童文学作家！”杨轶说道。
此言非虚，像瑞典很经典的儿童文学作品《长袜子皮皮》、《淘气包埃米尔》等，它们的作者林格伦老奶奶当年创作《长袜子皮皮》的时候，就是在给患病的7岁女儿卡琳讲故事时候激发的灵感！（注1）
JK罗琳在创作《哈利波特》的时候，虽然不是在给女儿杰西卡讲故事时候获得的创作灵感，但她在爱丁堡的咖啡馆里写作的时候，经常会带上杰西卡。而在《魔法石》的扉页上，罗琳也是写着：“谨以此书献给杰西卡，她喜欢这故事……”
“广大的父母群体，也是儿童文学领域最有潜力的创作者，他们有自己的孩子，在跟孩子的互动中，在绞尽脑汁给孩子讲故事的过程中，其实会有很多美妙的灵感迸发！”杨轶跟卢本杰说道，“只是，很少有人想到会将这些破碎的灵感扩大，以及出成书。”
卢本杰明白了，他问道：“您的意思是，我们应该挖掘这类型的作者？”
“是的，我们不只是要挖掘，还要扶持，给予他们创作的支持！尤其是一些有创作能力，但又担心写书没有经济收入的母亲，我们应该在她们写作的初期，就给她们一点信心！”杨轶说道。
随后，杨轶跟卢本杰谈了自己设立儿童读物创作基金的想法，以适合孩子阅读、非成人视角为基本标杆，鼓励年轻的父母，或者还没找到方向的作者们，为0~8岁的孩子们创作儿童读物。
“以他们的大纲和前三章故事的内容为准，他们可以以此来向我们的基金申请创作资金。比如有一个想给孩子挣点奶粉钱的母亲，她有一个不错的故事，也承诺会将这个故事写成书并授权我们撒哈拉出版社进行出版，我们会视故事的精彩程度，给予她五千到五万的资助。当然，后面的书籍销售分成，可以按照我们正常的合约执行，我们不会剥夺对方应得的利益。”杨轶跟卢本杰说道。
“我们还应该给她限定创作的时间，不能拿了钱就不写。”卢本杰说道。
“这些细节，你们后面再商量完善！”杨轶点了点头，微微一笑，说道，“我现在先投一千万作为第一期资金，以后用完了，视情况还会再补充。”
卢本杰激动地点了点头，杨轶这一番话，确实是给了他指明了方向。如果真的如杨轶说的那样，能够激发广大父母的创作欲望，改变儿童文学领域的现状，那么撒哈拉出版社即便无法成为出版社中的翘楚，也可以成为儿童文学出版领域的标杆！
“还有一件事，我想让出版社增加一个绘本部门，高薪招募一批漫画画师。不需要有自己创作能力的，像自己能出漫画书的漫画家不要，给一些漫画家打工的助手画师，这些人，尤其是画过儿童漫画的画师，是我们要招募的对象。”杨轶跟卢本杰说道。
“您是要让他们把儿童读物画出来？”卢本杰一下子明白了杨轶的想法。
“没错！”杨轶打了个响指，笑道，“在早期，他们的任务是根据我之前的几本儿童读物，将不同的故事画出来，制作成适合低年龄段孩子阅读的一个个小绘本。”
当然，要杨轶来画也没有问题，可是他哪有时间一张张画稿的描画、上色？有一个有过画漫画经验的专业团队来帮忙设计分镜头、分配每一张画的剧情，以及最后的绘本成稿，而杨轶只需要做角色原型设计就行，这就简单多了，而且出书的进度也会快很多。
卢本杰一边点头，一边记录着。
“随后，他们也将会与我们扶持的儿童读物作者沟通，负责帮他们画插图，甚至后续的绘本改编。”杨轶说道。
“这就形成了一个完整的产业链！”卢本杰握着拳头，有些激动地说道，“我们出版的绘本，适合零至六岁的孩子阅读，他们可以在父母的陪伴下，阅读这有着少量文字、大量彩图的绘本，而文字更多、插图较少的文学作品，则是可以提供给识字后，大一点的孩子阅读！”
杨轶的想法也确实如此！
当然，在这中间，他会少赚一些钱，因为他在初期就投入了大量的扶持资金，资助大批有想法的作者，其中大部分作者的作品都不见得能卖出多少钱，说不定杨轶的投入还会亏本，毕竟市场竞争也很激烈，他也不以剥削作者利益为目的成立这个基金，就算是改编绘本，赚的钱大部分也会分给原作者和漫画部门的画师们。
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