“盃”即“杯”！
杯字的简化，不取于汉字演化，而来自于“盃”的另一个名称“木否”。
高足盃，即上为碗形，下有高柄，也称把杯，外观美丽，实用方便，是陶瓷中的标准器物。
这件釉里红三鱼纹高足盃，贾郑亭所属记忆中印象深刻。2012年香江苏富比秋季大拍中，他的一位“师兄”，在以一千三百万美元拍下，随即捐赠给中海博物馆！
贾郑亭还受邀参与捐赠仪式。
这是贾郑亭目前所留的最后一段记忆，故此，威尔斯印象深刻。
至于贾郑亭师兄捐赠的那件，是不是就是画册上的这一件，倒是不好辨别，因为现存宣德款釉里红三鱼纹高足杯，数量不少。
釉里红器，元代已开始创烧，明洪武年继之，成色始终不算稳定，到永乐朝，景德镇御窑兴盛，方见正色佳品，宣德朝的釉里红已经大成。
永乐、宣德时的釉里红器不仅釉色光泽艳丽，而且形制端巧典雅，尤为鉴赏家和收藏家所珍爱。
图片中的高足杯，腹部用釉里红装饰三尾鱼，在透明釉的映衬下显得简洁朴实，典雅鲜明，极有意趣。
更为重要的是，拍卖起价仅为八万美元！
这也意味着，自己这位“百万富翁”，可以参与这场金钱游戏的角逐。
威尔斯捏捏拳头，这次拍卖，参加！
下一件，又是一件精品——雍正年制款八桃蝙蝠粉彩葵花寿盘
这件大盘，口径三十六厘米，底径十二厘米，高四厘米，葵花型制。从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过盘沿至盘心，接绘桃枝叶及蝙蝠。
其中，桃数为八，这是典型的“雍八乾九”——同品粉彩，雍正朝桃数为八，乾隆朝桃数为九。蝙蝠翅膀顶端下弯有钩，钩中有一点，嘴上有毛。
这也是雍正朝八桃蝙蝠粉彩的典型特征。
足底回纹红彩，端正典雅。
这绝对是雍正朝官窑御品寿器。
再看看起拍价，六万五千美元！
当然，最终成交价肯定要比这价位高出许多，但比起欧美油画等艺术品，还是要低几个档次。
还是没钱啊！要不，囤货正当时！
威尔斯忽然想到，赵帆会不会来参加这次苏富比秋拍？
不知道他能不能筹集足够的资金？
虽然威尔斯在赵帆面前，一副死要钱的模样，但他其实已经受贾郑亭记忆的影响，对中华古董文物的回流，持支持态度。
稍后可以电话告知一声，也许他已经知道，嘿嘿，没关系，这是维护彼此关系的小手段。
再往下翻，又是一件重器——雍正御宝白玉九螭钮方玺，这是雍正六玺之一。
天子六玺，一向为国之权力重柄的象征。这枚御宝之玺虽然并非“正印（官印）”，但也是雍正帝经常使用的“行印（随身带的私印）”，同样有御令天下的功用。
而且，雍正帝可不是喜欢刻印的乾隆爷，他的私印并不多见，这枚和田白玉螭钮方玺绝对是雍正帝行印中的精品，一定是上世纪圆明园流落出去的重器。
拍卖底价，八万美元。
啧啧！好东西啊。
这次苏富比重要瓷器及工艺品专场，一共拍卖十九件瓷器、九幅古字画、六福当代画作、五件陶器、三件青铜器、一件明代鎏金铜佛、一尊明代江南凤冠（女子出嫁配冠）、一件明代剔红玲珑梳妆盒漆器，合计四十五件。
件件精品。
在三天的拍卖行程中，艺术品专场所占比重不高，毕竟这里是纽约而不是香江，艺术品拍卖成交额在以往的历史中，不算高。
与拉夫特约定明天起行时间，那小子装上几件修理好的机器，匆匆离开。
威尔斯找个偏僻点的地方，拨通赵帆的电话，一听声音，应该还没睡醒。
“哪位啊？”浓浓的京师口音，还有被扰的不耐。
“赵总，没起床呢？”威尔斯可不管对方的起床气，哈哈一笑。
远程通话，声音有些变化，那边迟疑了一会，才回复：“是……李先生？”
“嗯。”威尔斯看看手表，呵呵，这会京师凌晨两点左右，还是速战速决吧，“过几天的纽约苏富比秋季大拍，有一场艺术品专场，你过来吗？”
“啊？苏富比纽约秋拍？”他的声音猛地提高三分。九四年，中美文化交流并不普及，纽约这边的拍卖，还没有向太平洋另一侧寄送邀请函的先例。
“李兄弟，你等等啊。”一阵吱吱呀呀的响动，应该是他起床的声音，接着传来问话，“你知道都有哪些拍品？”
“雍正御宝行玺算吗？宣德釉里红三鱼纹高足盃。还有南宋楼俦的《耕图拔秧》，这是原图。嗯，还有康熙朝画师焦秉贞所绘制的《耕织图耙耨》……”
威尔斯李将自己所看重的物件，简略复述一遍。
《耕织图》是南宋时的楼俦在任于潜令时所绘制，一共四十五幅，包括耕图二十一幅、织图二十四幅，得到了历代帝王的推崇和嘉许。天子三推，皇后亲蚕，男耕女织，这是古代很美丽的小农经济图景。
原图大多已经遗失，熟料竟然在苏富比纽约秋拍上出现一幅《耕图拔秧》原作。这幅画作虽有小残，可威尔斯非常看好。
不仅出现原图一张，更出现清康熙朝宫廷画师焦秉贞所临摹的《耕织图耙耨》。
焦秉贞是清康熙朝内廷画师，素有“参西学画法第一人”之称（其实算不上）。他的绘画始终有一种国画的真实，似乎总无法摆脱绘画中写意思想，这也造就他的画作特点——西学为辅，写意为实。
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