到底赚了多少钱呢？
这当然不是说草野幸的工资了，虽然他现在被提升为组长，工资方面有所增加，而且，也是为电视台立下了汗马功劳，奖金方面非常的丰厚。
但，总体而言，草野幸已经这么出色了，工资加上奖金，也仅仅是1200多万日元。
没办法，在日本就是这样的，比之前提高的并不多，毕竟只是从普通员工变成了组长，能多出200万日元，就要感恩戴德了好不好。
甚至，在日本的许多公司职员，其付出是跟收入很难成正比的。
幸好年轻的监督早有准备，弄出个星尘艺能来，不然的话，那可真成了社畜。
藤本宽开始给草野幸报账了。
《日本沉没》这部电影最后的总票房是58亿日元，配给收入就是大概28亿左右，因为当初是五家投资，扣除了许多费用之后，星尘艺能的收入就是5亿日元。
5亿呀！
藤本宽真的是双目放光。
好吧，其实是没有《午夜凶铃》赚的多，这也确实是一件让人可惜的事情。
但是，这也没什么办法，像这种大投资的电影，一家公司自己单干，这个风险就已经非常大了，多家联合还算是分担一些风险，而且，正常来说，也是互相之间的利用大家的资源。
至于落到草野幸的身上，那就更加的简单了，在日本当下的情况，他几乎只有这么一个办法来利用一下几大映画公司以及电视台的资源。
谁都知道一个人把一桌子菜全都吃了，这绝对是最爽的。
可是落到现实里，就几乎是不可能的。
不说《日本沉没》这样的大制作，便是《午夜凶铃》这样的小成本制作，若只是草野幸单枪匹马来做，没错了，他确实有能力可以用最少的钱来把电影拍出来。
但，发行呢？
甚至发行之前的拷贝呢？
别小看了一部电影，真的是牵扯到许多许多的领域，不给对方一定的利益，对方凭什么来帮你，就说排片的问题，日本电影院是不少，可你说赚钱就赚钱吗？
正所谓，大树底下好乘凉。
草野幸现在利用富士电视台，还有东宝、松竹等等大公司的资源，甚至还利用了他们之间的矛盾，能做到目前的情况，已经是极好的。
之前《情书》收获大概3亿左右，《午夜凶铃》大概6亿左右，而星尘艺能方面需要发展许多艺人还处于投资期。
另外还有其他的许多费用。花销很是不小，一加一减的，星尘账面上现在有12亿日元左右。
12亿日元，大概是1200万美元。
这些钱还得细分一下，草野幸那一份嘛，也就是大概的10亿日元。
资金方面有专门的人来搭理，请的是合法的会计公司以及律师，毕竟草野幸对星尘的控制需要隔上一层。
现在藤本宽把这些报给他，这确实是让草野幸热血暗涌。
自己毕竟是少主，还是谨慎型人物，不好太过兴奋的嘛。
可是。。。
10亿！
今年25岁的草野幸，竟然就已经有了这多的钱！
而且，还不止这些。
《午夜凶铃》在海外好评如潮，香港方面就直接大收了4800多万港币的票房，至于台湾方面更别提了。
最厉害的是韩国，再度刷新了韩国的日本电影观影人数，这次是超过了160万人次。
在韩国的上映，非常的有趣，看电影还会送一个小小的纪念品，就是一盒空白的录影带。
这是什么意思？
嗯，没错的，将这诅咒的录影带带回家去吧。
虽然在海外的票房分成方面拿不到太高，基本上只有20%，这是规矩，但是，这20%可就是星尘自己独自享用的了，这可是之前定下的规矩。
在日本本土，星尘出让一部分版权，而海外版权是全拿的。
话说，电视台方面肯定现在是后悔的，所以之前《日本沉没》就没有这么签。
但讲真，这部在日本很不错的灾难片，在海外的表现不一定就出色。
当然了，1973年的那个电影版本倒是在海外也表现不错。
这些草野幸也就不太在乎了。
《午夜凶铃》的海外票房，落在草野幸的手上就大概有300万美元左右。
结合之前《情书》的收入，这些还是按照草野幸之前的想法，准备投入到中国大陆方面。
当然，这个投资要等，等待一些政策方面的变化。不过，大概应该也差不多了。
草野幸记得从1995年左右，外资就开始进入国内电影市场，比较明显的一个例子，那就是华纳在帝都设立了办事处。
几乎是同一时间，迪士尼在台湾设立了办事处，另外还有哥伦比亚。
哥伦比亚那个公司后来就跟华宜的王家兄弟搞在了一起，好像就是那个太合，只不过，被这两兄弟给坑的非常惨。
而华纳跟中影搞联合，至于迪士尼相对来说动作比较慢，这家公司背景比较的惹人怀疑。
其实后来人很多都忘记了，沃尔特迪士尼，这位迪士尼的创始人，他本来就是一名间谍，英国间谍，这件事在美国都有公开的记载，只是到了后来，似乎没人关注这个了。
这些政策相关的，草野幸也无法太过操心，他只能是等待机会，至于操作方面，还是只能远程遥控，找日本的一些会计公司跟律所来搞了。
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