“如果说‘稻草人’是一个疯子、‘小丑’是一个无政府主义者的话，那么贝恩就是一个不折不扣的恐怖分子，不但高智商，而且手段极其残忍……他的身体条件非常优越，脑子又特别的好使，这也使得他要比其他罪犯危险得多。”
站在华纳制片厂的门口，杜克回答了蜂拥而来的记者关于影片反派的一些问题，“在决定应该给蝙蝠侠安置一个什么样的对手的过程中，我和我的团队都意识到这里必须要出现一个势在必行的转变，那就是选择一个与‘小丑’截然不同的反面角色，却拥有着一样强大的手段和背景……”
既然之前打破了新闻沉默，杜克也不介意多说几句，“首先，这个人要能与变身成为‘蝙蝠侠’的布鲁斯•韦恩进行身体上的抗衡，而这些全部是前两部影片不需要考虑或不曾涉及到的，因为我真的想看到我们的主人公遭遇的是一个势均力敌的对手，就连心智方面也难分高低。贝恩为我们展示出的是一种非常原始的力量，而且他对自己正在做的事情还有着盲目的痴迷和狂热，只有死亡才能够阻止他前进的脚步。”
进入华纳制片厂，杜克没有去自己的办公室，而是直接去了一个造型设计室，多位设计师正在加紧设计制作贝恩和猫女的装备。
在设计贝恩的服装时，杜克希望做出一种效果，看上去象‘七拼八凑出来的汞合金混合体’，因为贝恩是从很远的地方过来的，他的背心的一部分，是从一个旧的军用帐篷上剪下来的碎片，他的衣服都很有****色彩，但又绝对不能算制服。
当然，贝恩最显著的装饰，就是他脸上那个凶神恶煞般的面具，面具需要紧紧的勒在他的脸上，这是个不断往他的脸上注入止痛剂的装置，这种肉体上的折磨源自过去，曾经陷入绝境的他受到过的伤害。
“他就靠着这个面具正常生活，你说过他背负着自己充满耻辱和仇恨的过去，他的脸时刻提醒着自己的这些，也让他成为了一个真正的怪物。”
站在贝恩的一个面具前，负责这里的汉娜•瑟琳娜对杜克说道，“所以，我们把面具设计得很有兽性，看上去跟蝙蝠侠的面具形成强烈的反差……而且还不能是黑色的。”
面具是由服装效果团队制作的，还根据道恩•强森的脸部和头颅，做了数码映射模型。
服装效果监督格拉汉姆•切齐亚德又对杜克解释道，“对我们来说，贝恩的这个面具的贴合度必须跟假皮肤一样。但是，又不完全象假皮肤，看上去要象是从金属模具里设计出来的。我们利用道恩•强森的电脑铸型，用立体模型制造法做每一片硬块，然后贴合到他的头部轮廓，这样面具就会紧紧扣在他的脸上，没有缝隙。”
从道恩•强森拍摄剧照时戴上的实际效果来看，用密不透风来形容还不算最贴切。
这面具就象把老虎钳一样钳住了道恩•强森的脑袋，在他的配合和耐心下，服装效果组把这个面具做到没办法再紧了。
这个面具前部有一个磁性的移除板，所以肉眼看得见的部分，下面都有一系列的磁铁，磁铁下面还有一层橡胶封条，象密封罐一样把空气完全隔离，牢牢嵌进道恩•强森的皮肤里，能够戴上它很需要勇气，更别说戴着它演戏了，听着就已经令人无法忍受。
但这就是好莱坞演员工作的一部分。
贝恩的面具功能性远比形式重要，而赛琳娜•凯尔佩戴的面具集功能与美观为一体。
相比于贝恩的装备已经进入制作阶段，猫女的准备还停留在设计上。
在设计室转了一圈，杜克坐在电脑前看了服装效果组设计的几款概念图，都不是太满意，尤其是尖耳朵的造型，太过于显示猫的特型。
他将汉娜•瑟琳娜和服装效果监督格拉汉姆•切齐亚德喊了过来。
“这个人物的登场亮相有着重大的意义，因为她首先是猫女，其次才是赛琳娜•凯尔。”
指着电脑屏幕上面的尖耳朵，杜克说道，“我的要求是怎么能够做出猫耳的形状，但避免真做成一对猫耳朵。”
听他这么说，格拉汉姆•切齐亚德掏出一个优盘，插在了电脑屏幕上，杜克主动让开座位，站到了后面。
格拉汉姆•切齐亚德也不客气，坐在椅子上，打开优盘，点开了多张设计图纸，全是猫女的装备概念图。
他边翻动边对后面的杜克和汉娜•瑟琳娜说道，“这是一个备用版本，我受夜视镜的启发，做成那种翻上去到她的头上，似有如无的形成了猫耳的轮廓。”
认真的看了看，杜克颇为认可的点了点头，“这个比之前的那些都要合适。”
“我会再进行修改。” 格拉汉姆•切齐亚德又说道，“只要这个概念成熟，制造团队就能非常美妙的实体化了，然后再送到你那边。”
杜克又叮嘱了一句，“人物肖像上存在的一切细微末节，都必须有逻辑上极度合理的必要性。”
除了那款夜视镜，概念图中还有猫女的服装设计图。
“我认为她的猫服同样相当实用，让她能在瞬间消失于一片黑暗中，随时准备出击，” 格拉汉姆•切齐亚德补充道，“赛琳娜•凯尔不穿猫服的时候，她也总是习惯穿黑色的服装，为任何场合准备好调整自己，我认为她有着典型的变色龙型人格。”
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